人文社，編輯部。
王朦在上班第一天，做了一番慷慨激昂的致辭，巴拉巴拉，說了一堆。
說到《人民文學》今後的辦刊宗旨就是提倡文學多元化，挖掘華夏當代文學的各種可能性。
畢竟，1985年是華夏文學史上一個非常特殊的時期，在這一年，不同流派、不同風格的作家紛紛湧現而出，不只是先鋒派、尋根派、西方派這些嚴肅文學，通俗文學也同樣是百花齊放。
而文學評論界，在見識到方言把比較文學引入到尋根文學以後，有樣學樣，飢不擇食地引入、實驗、探索各種文藝批評的理論，文壇逐漸出現了勃勃生機、萬物競發的境界。
結尾的時候，又提了一嘴，《人民文學》要多多地挖掘和提攜青年作家。
「同志們，我們要有敢為人先、甘為青年作家奉獻的精神，爭取發表更多青年作家的作品！」
「嘩嘩嘩。」
在一陣接一陣的掌聲中，王朦結束了演講。
隨後，拿著《你別無選擇》的稿子，逕自地找上了方言和朱偉。
朱偉迫不及待地詢問道：「王主編，您看過以後，覺得怎麼樣？」
「文字和敘事上稍顯稚嫩，情節性不強，邏輯也有些混亂……」
王朦一本正經地評點起來。
方言嘿然一笑，「是不是有種燕京人侃大山的風味，又有種玩搖滾的瘋顛張狂的感覺？」
王朦頷首道：「不錯，裡面的這些角色都像如今玩搖滾的『問題青年』一樣，簡直是吃飽了撐出病來的、嚴重脫離群眾的精神貴族，怨天尤人，無病呻吟。」
「王主編，我倒覺得這稿子並非一無是處，還是有不少可取之處。」
朱偉說：「整篇小說有著和『垮掉的一代』的精神內核，充滿了青春的氣息，怎麼看也算是另類的先鋒文學，您剛才演講的時候說過，要多多地發表青年作家的作品，我覺得這個就挺不錯的。」
王朦猶豫不決，「可是發表這樣價值觀的小說，會不會容易誤導青少年讀者？」
朱偉卻並不這麼認為，《人民文學》如果能刊登《你別無選擇》這種「酷拽前衛」的先鋒文學，可以打破廣大讀者，特別是青少年讀者對《人民文學》死板保守的刻板印象。
「岩子，你怎麼不說話？」
王朦轉過頭去，「這稿子是寄給你的，也是你讓人拿給我看的，說說你的看法。」
朱偉也把目光投了過去，「是啊，方老師，您剛才不是說，比起把《你別無選擇》稱作是『垮掉的一代』的作品，還有一種更貼切的詞彙，這個詞到底是什麼呢？」
此話一出，頓時吸引了其他人的注意力。
方言環顧四周：「我管這種叫青春傷痛文學。」
聽到這話，在場裡就有人誤以為青春傷痛文學是傷痕文學和知青文學的結合體。
「不不不，這完全是兩碼事。」
「所謂的青春傷痛文學，聚焦的是青少年在在成長過程中所經歷的痛苦、挫折、掙扎和心靈創傷，比如師生關係、親子關係、戀愛關係、朋友關係、家庭矛盾，甚至還有自我認同。」
方言耐心地做了一番解釋。
其實，青春傷痛文學並非只有華夏一家獨有，像美國就有《麥田裡的守望者》，像日本就有《挪威的森林》，哪怕是東野圭吾早期的《魔球》、《放學後》，也可以歸為青春校園傷痛題材。
當然，《情書》這種唯美純愛小說，同樣算作戀愛題材的青春傷痛文學。
而在國內，這種青春傷痛文學就更是多不勝數了。
比如《我的父親母親》，就是青少年跟父母、兄弟姐妹之間的親情矛盾和衝突。
比如《三重門》，就是青少年在友誼和愛情中的信任、背叛、離別和重逢。
因為青春傷痛文學的重點是「傷痛」，只有讓讀者對青春期主角們悲催痛苦命運共情，小說才能暢銷，但就像觀眾看多了恐怖片，對恐怖片的閾值就會提高一樣，對青春傷痛文學的閾值也會提高。
所以，起初青春傷痛文學還算正常，但後來越來越歪，往往是怎麼虐，怎麼來。
墮胎、車禍、三角戀、失憶、誤會、異地戀等等三觀炸裂的劇情，基本上是為了疼痛而疼痛。
於是乎，青春傷痛文學就扭曲成了青春自虐文學，像郭敬名、安妮寶貝、饒雪曼……
「方老師這個『青春傷痛文學』提法，真的是別出心裁！」
朱偉、王扶等人不由自主地感嘆了一句。
「我們以往的青春文學創作，總是聚焦在老三屆的知青文學、傷痕文學上。」
王朦舉一反三道：「卻疏忽了新三屆，以及80年代青少年的身心成長和青春問題。」
陳曉曼欣然同意說：「這也有客觀的原因，如今大部分文學雜誌的編輯，幾乎是像我們這樣的中年人和老年人，我們這一代人的青春主要是傷痕文學，而不是傷痛文學，所以下一代青年的那種困惑、失落、迷惘、叛逆，我們很難注意得到。」
「我覺得方老師提的『青春傷痛文學』，很有繼續深挖的價值，你們覺得呢？」
「青春傷痛文學，保不齊會成為華夏當代文學又一個全新的創作方向。」
「我同意！不知道大家還不記不記得幾年前引發的人生大討論，潘曉的那篇《人生的路呵，怎麼越走越窄》反映出了不少青少年成長上的問題，已經有一點兒青春傷痛文學的苗頭了。」
「………」
「有句話怎麼說來著，誰的青春不迷茫呢？對未來缺少方向感，也就沒有正確的人生選擇。」
方言左看看，右看看。
「所以劉索拉這本小說的名字，倒是沒有取錯。」
朱偉語氣里透著一絲興奮，「依我看，咱們《人民文學》應該發表《你別無選擇》！」
王朦沒有馬上下決定，而是詢問起在場所有人的意見。
大部分的想法和朱偉一樣，之前的開年致辭里，既提到文學的多元化，又提到提攜青年作家，顯然劉索拉的《你別無選擇》就非常符合《人民文學》目前的辦刊宗旨。
而且，用這麼一部用「鬧劇的形式」反映「當代青年們的奮鬥、追求、苦悶、成功和失敗」的破格之作，也能改變《人民文學》在讀者心目中的刻板印象，重新占領青少年讀者這塊陣地。
眼見主編仍在猶豫，朱偉忍不住地提醒了一句：
「您別忘了鍾阿城，正是方老師挖掘出了他，才有了如今日益壯大的『尋根文學』。」
「現在的劉索拉，就是之前的鐘阿城，如果我們能好好地栽培的話，也許《你別無選擇》會在文壇爆發出不亞於鍾阿城《棋王》的轟動，青春文學也會從知青文學，步入一個全新的局面！」
「關鍵，這又是我們《人民文學》引領的文學新風向！」
「……」
王朦沉默了片刻，看向方言，「岩子，你怎麼看？」
「我覺得可以發表，不過在發表之前，這篇稿子最好要改一改。」
方言笑了笑，「朱偉，你去聯繫下劉索拉，看什麼時候有空，請她來一趟編輯部？」(本章完)