晚上七點，馬克西姆餐廳。
方致遠和張藝某、鞏俐坐在靠窗位置，一邊吃菜，一邊暢談電影。
他們聊國內電影市場的現狀，也聊國際影壇的最新風向。
方致遠聽到張藝某正在弄新劇本，知道是《秋菊打官司》，馬上道：「不知道你找到投資沒有？如果沒有找到投資的話，我給你投資。」
張藝某沒有給答案，問道：「《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》都沒有過審，難道你不擔心我的新片也過不了審嗎？要是過不了審，國內就沒有收入。」
方致遠對《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》的情況有所耳聞。
這兩部電影都是合拍片，《菊豆》是東瀛德間公司投資的，《大紅燈籠高高掛》是台彎邱福生投資的，由於種種原因，沒能在內地上映。直到1992年《秋菊打官司》在威尼斯拿到大獎，為國家爭了光，這兩部電影才得以公映。
方致遠給張藝某作分析：「《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》本身沒有問題，電影局對這兩部電影評價很高，只是有部分領導覺得有問題，而且這兩部電影又代表其他地區角逐奧斯卡，領導就覺得面子不好看，就乾脆不讓電影在國內上映了。」
張藝某若有所思地點了點頭。
方致遠繼續往下講：「跟我合作就沒有這方面的問題，資金來自國內，用的是北影廠的廠標，能避免這樣麻煩，而且北影廠是廣電直屬電影廠，就算電影真的被禁，我們也可以找上面溝通，爭取讓電影重新獲得上映的許可。」
方致遠看著張藝某，露出狐狸一般的笑容：「咱們是中國人，電影拍出來，肯定希望國內觀眾看到，如果只是海外反響好，國內觀眾看不到，那肯定很遺憾。」
張藝某重重點了點頭：「國內觀眾看不到，真的很遺憾。」
方致遠要的就是這句話：「跟我合作無法杜絕這種情況，但肯定比你找海外資金安全得多，畢竟我在電影系統有人脈，而他們沒有，除此之外還有個好處。」
「什麼好處？」
「除了導演費，你能拿分成。」
「票房分成？」
「沒錯，去掉成本之後，利潤按比例分配。如果你拿導演費，那分20%；如果不拿，那分30%。就以我的《目中無人》為例，假設最終利潤為1000萬。如果你拿導演費；那能獲得200萬分成，如果不拿導演費，你將獲得300萬分成。」
張藝某被嚇了一跳，竟然給我這麼高的分成？
方致遠一臉嚴肅地道：「這種模式是好萊塢獨立電影的運作模式，好萊塢獨立製片人開發劇本後，找到導演，並聯繫好演員，然後帶著項目找電影公司。要是電影公司覺得項目靠譜，就會投錢。等電影上映後，雙方按比例分成。」
方致遠笑著恭維道：「一般來說，製片人的分成比例為15%，只有特別厲害的製片人才能拿到30%的分成，你是我們中國最厲害的導演，我給你30%的分成。」
張藝某有些不敢相信自己的耳朵，這條件真的太優厚了。
不過想到方致遠是《目中無人》的編劇，他又有些擔心。
「我不想拍功夫片，我也根本拍不了！」
「拍什麼內容由你決定，我不干涉。我只負責兩件事，第一，為電影提供資金，第二，電影版權銷售，以及電影的宣傳和發行由我來，我會竭盡全力把電影賣到全世界，儘可能賣更多的錢。簡單的說，你種蘿蔔，我賣蘿蔔。」
張藝某心動不已，但事關重大，他覺得還是應該再考慮考慮。
「我要考慮一下，等我考慮好了給你答覆。」
「你慢慢考慮，等你考慮好了給我打電話。」
……
夜已經深了，黑夜如同一幅巨大的畫卷籠罩著大地，月光如水灑滿路面，給寂靜的夜晚披上了一層朦朧的白色。北影小區家家戶戶的燈光都已經熄滅，只有院子裡的路燈還在孜孜不倦的堅守在自己的崗位。
方致遠坐在書桌前寫劇本，他希望儘快將《孤膽特工》寫出來，等《目中無人》在香江上映時，就可以帶著劇本跟吳思沅談拍攝事宜。
於飛鴻坐在方致遠旁邊，拿了一本薩特的書慢慢地翻著。
就在此時，大哥大響起，方致遠接通電話：「喂，哪位？」
電話里傳來張藝某的聲音：「是方致遠方老闆嗎？我是張藝某啊！」
方致遠心頭一喜：「怎麼樣，你考慮好了嗎？」
張藝某嗯了一聲：「我跟你合作。」
方致遠知道張藝某會答應，畢竟連續兩部電影被禁，張藝某肯定不希望自己的第三部電影再次被禁，他應該意識到在電影系統有人的重要性了。
在國內拍電影人脈關係真的很重要。
同樣的電影有人脈就能過審，沒有人脈的就無法過審。
就拿陳楷歌的《霸王別姬》來說，這部電影本來要被禁的，但有人找到了老人家的女兒，讓她把電影給老人家看，老人家看完電影就說，沒什麼問題，可以放，《霸王別姬》才得以在國內公映；張藝某的《活著》沒有人脈，最終成為禁片。
「太好了！那我們明天約個時間，見面聊！」
「我在新大都飯店405房間，你明天上午過來吧。」
掛掉電話，方致遠看向於飛鴻，見她偏著頭，一臉笑意地看著自己。
方致遠捧起於飛鴻的臉，吧唧親了一口，興奮地道：「寶貝，張藝某同意跟我合作了，張藝某的電影在國內票房很好，又有海外市場，簡直是搖錢樹！以後我就算什麼都不干，只要緊緊抱住張藝某這根大腿，都能舒舒服服過日子！」
於飛鴻抿嘴笑道：「你就不是什麼都不乾的人！」
方致遠壞笑將於飛鴻摟進懷裡：「我現在就真抓實幹！」
……
上午九點，方致遠來到新大都飯店，見到了張藝某和編劇劉恆。
張藝某告訴方致遠，當初《紅高粱》做後期的時候，他住在新大都，《紅高粱》的歌詞就是在這裡攢的。這裡是他的福地，之後只要弄劇本，他都會住進新大都。
張藝某告訴方致遠：「我們正在弄劉震雲的《一地雞毛》。這個故事很有意思，主角小林和妻子都是外地人，大學畢業後留京工作。他們有了孩子、房子後，煩惱卻不斷增加，這使曾有過宏偉理想的小林的思想發生了轉變……」
方致遠有些詫異，拍完《大紅燈籠高高掛》，接下來應該拍《秋菊打官司》才對啊，怎麼會拍劉震雲的《一地雞毛》？這種城市小市民題材，根本不是適合你啊！
不過轉念一想，馬上明白是怎麼回事了。
張藝某不是作者型導演，不會寫劇本，於是，他就將目光瞄準了國內各大小說期刊，只要看到喜歡的小說，就會聯繫作者，把小說的版權買下來。
這些買下來的小說，有些拍成了電影，有些最終放棄了。
比如張藝某曾經買下余華的《河邊的錯誤》，準備拍成驚悚片。不過在看到余華的《活著》後，他立刻放棄《河邊錯誤》，轉頭拍《活著》去了。
等他看到《秋菊打官司》，肯定會放棄《一地雞毛》。
方致遠開始談自己看法：「我看過《一地雞毛》，這本小說可以叫理想之死，講的是心懷理想的人，經過現實的磨礪放棄了詩意和理想，向生活低下了高貴頭顱，這是絕大部分知識分子的寫照，是一個以小見大，描寫知識分子精神困境的故事。」
方致遠頓了頓：「《一地雞毛》非常寫實，要拍這個故事，就不能按你之前的風格來拍，你之前的電影偏寫意，注重形式感，注重氛圍營造，那這次必須反過來，拿掉形式感，走寫實的道路，甚至有紀錄片的感覺，越真實越有力量。」
張藝某有遇到知音的感覺，興奮地搓了搓手：「沒錯，我之前拍的電影都是舊時代的故事，內容比較傳奇，影像風格比較張揚，這次我想拍一部反映現在生活的電影，影像風格就像你說的，必須寫實，有紀錄片的感覺。」
……
方致遠曾經聽人說過，張藝某精力極其旺盛。
當年畢飛宇擔任《搖啊搖，搖到外婆橋》的編劇，張藝某拉著畢飛宇聊個不停，畢飛宇困得實在受不了，就逃回自己的房間，結果張藝某追到畢飛宇房間，拉著他繼續討論情節，最後把畢飛宇熬得活活昏死過去。
這次方致遠見識了張藝某的厲害，他被張藝某拉著聊了整整一天。
一直聊到晚上十點，張藝某依然滔滔不絕，大有挑燈夜戰，聊個通宵的意思。
方致遠只能以女朋友在家裡等自己為由，逃出了新大都。
方致遠搖搖晃晃地回到北影小區，剛走來到家門口，就看到門上貼著一張紙條，上面寫著：「致遠，明天上午九點，到廠長辦公室。」